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ⓘ Robert Rauschenberg




Robert Rauschenberg
                                     

ⓘ Robert Rauschenberg

Milton Ernest Rauschenberg, conosciuto come Robert Rauschenberg, è stato un fotografo e pittore statunitense, che fu vicino alla pop art senza però mai aderirvi realmente, innescando invece una inedita corrispondenza con lespressionismo astratto.

                                     

1. Biografia

Nacque come Milton Ernest Rauschenberg a Port Arthur, in Texas, figlio di Dora Carolina Matson ed Ernest R. Rauschenberg, di discendenza tedesca e indiana Cherokee, mentre sua madre era di discendenza anglosassone. I suoi genitori erano cristiani fondamentalisti. Rauschenberg era affetto da dislessia.

A 16 anni venne ammesso alluniversità del Texas, dove iniziò a studiare farmacia. Venne chiamato alle armi nella marina militare degli Stati Uniti nel 1943 in California, dove prestò servizio come tecnico allospedale psichiatrico, fino al suo congedo nel 1945.

Studiò allistituto darte del Kansas e allAcadémie Julian a Parigi, in Francia, dove incontrò la pittrice Susan Weil. Nel 1948 Rauschenberg e Weil decisero di frequentare il Black Mountain College nel North Carolina.

Josef Albers, uno dei fondatori della Bauhaus, diventò, al Black Mountain, listruttore di pittura di Rauschenberg. I corsi preliminari di Albers facevano affidamento su rigide discipline che non permettevano nessuna" sperimentazione non influenzata ”.

Dal 1949 al 1952 studiò con Vaclav Vytlacil e Morris Kantor presso lArt Students League di New York, dove incontrò i colleghi artisti Knox Martin e Cy Twombly.

Rauschenberg sposò Susan Weil nel 1950. Il loro unico figlio, Christopher, nacque il 16 luglio 1951. Divorziarono nel 1953. Nel 1987, secondo quanto riferito dal compositore Morton Feldman, dopo la fine del suo matrimonio, Rauschenberg ebbe una relazione romantica con i colleghi artisti Cy Twombly e Jasper Johns. Un articolo di Jonathan D. Katz afferma che la relazione di Rauschenberg con Twombly iniziò durante il suo matrimonio con Susan Weil.

Morì di arresto cardiaco dopo la decisione personale di staccare il respiratore. Rauschenberg è sopravvissuto al suo partner di 25 anni, lartista Darryl Pottorf, il suo assistente performe. Rauschenberg è anche sopravvissuto a suo figlio, il fotografo Christopher Rauschenberg, e sua sorella, Janet Begneaud.

                                     

2. Contributo artistico

Lapproccio di Rauschenberg a volte veniva considerato," Neo Dadaista”, unetichetta che condivise con il pittore Jasper Johns. Rauschenberg veniva citato quando affermava di voler lavorare" nel vuoto, tra arte e vita ”, suggerendo che contestava la distinzione tra oggetti darte ed oggetti quotidiani, rievocativo delle questioni innalzate dallopera la Fontana del pioniere dadaista, Marcel Duchamp. Allo stesso tempo, i dipinti di Johns di numeri, bandiere, lettere, stavano riprendendo il messaggio di Duchamp del ruolo dellosservatore in grado di modificare il significato dellarte.

Inoltre, nel 1961, Rauschenberg fece un passo in ciò che poteva essere considerata la direzione opposta dal sostenere il ruolo di creatore nel modificare il significato dellarte. Rauschenberg fu invitato a partecipare ad una mostra alla galleria Iris Clert, dove alcuni artisti erano chiamati a creare e mostrare un ritratto dello stesso proprietario, Iris Clert. La presentazione di Rauschenberg consisteva in un telegramma inviato alla galleria dichiarando, Questo è il ritratto di Iris Clert, se io dico così".

Dallautunno del 1952 alla primavera del 1953 viaggiò attraverso lEuropa e il Nord Africa insieme al suo collega artista e compagno Cy Twombly. In Marocco, creò collage e cassette prese dalla spazzatura. Li riportò in Italia e li esibì nelle gallerie di Roma e Firenze. Molti vennero venduti; quelli invenduti li gettò nel fiume Arno. Dal suo soggiorno, 38 collage sopravvissero. In un famoso citato incidente del 1953, Rauschenberg eliminò un disegno di de Kooning, disegno che ottenne dal suo collage per lespresso obiettivo di eliminarlo come dichiarazione artistica. Il risultato è intitolato Erased de Kooning Drawing ".

Dal 1962, i dipinti di Rauschenberg iniziavano ad incorporare non solo oggetti trovati, ma anche immagini trovate: fotografie trasferite sulla tela tramite il processo di serigrafia. Precedentemente usata solo in applicazioni commerciali, la serigrafia permetteva a Rauschenberg di indirizzare la multipla riproducibilità di immagini, ed il conseguente appiattimento che implica lesperienza. In questo rispetto, il suo lavoro è contemporaneo a quello di Andy Warhol, e sia Rauschenberg che Johns sono frequentemente citati come importanti precursori della Pop Art americana.

Nel 1966, Billy Kluever e Rauschenberg lanciarono ufficialmente il progetto, Esperimenti in Arte e Tecnologia "E.A.T., unorganizzazione non-profit creata per promuovere collaborazioni fra artisti e ingegneri.

Nel 1969, la NASA invitò Rauschenberg ad assistere al lancio di Apollo 11. In risposta a questo evento storico, Rauschenberg creò il suo progetto di litografie," Stoned Moon Series ”. Il progetto includeva la combinazione di diagrammi a altre immagini dagli archivi della NASA con fotografie da vari organi di stampa.

A partire dal 2003 lavorò dalla sua casa e studio a Captiva, in Florida. Il suo primo progetto sullisola, risale al 1970, e consisteva in una serigrafia lunga 16.5 metri chiamata," Current ”, composta dai quotidiani dei primi due mesi dellanno, seguita, nel 1971, da" Cardboards ”, mentre, tra il 1973 ed il 1974 da" Early Egyptian s”, una serie di rilievi murali e sculture costruite da scatole usate. Utilizzando una tecnica di sua creazione chiamata, solvent-transfer, stampò anche su tessuti: con questa tecnica, tra il 1974 ed il 1976, crea, l” Hoarfrosts ”, tra il 1975 ed il 1976, Spreads ", e "Jammers", una serie di pareti di seta colorata composta e da varietà di pavimento di metalli riflettenti, come acciaio e alluminio. In aggiunta, per tutti gli anni 90, pur lavorando con tecniche più rudimentali, come il fresco umido, Rauschenberg continuò a utilizzare nuovi materiali. Con la tecnica fresco-umido, crea, nel 1996, la serie Arcadian Retreat ", e, tra il 1995 ed il 2000, con il trasferimento di immagini a mano, gli "Anagrams ". Come parte del suo impegno con le ultime innovazioni tecnologiche, iniziò ad eseguire stampe digitali Iris ed ad usare, nei suoi processi di trasferimento, tinte vegetali biodegradabili, sottolineando il suo impegno per la cura dellambiente.

                                     

2.1. Contributo artistico White paintings, Black paintings, Red paintings

Nel 1951 Rauschenberg creò i cosiddetti White paintings ", nella tradizione del dipinto monocromatico, il cui scopo era di ridurre il dipinto alla sua natura più essenziale, e conseguentemente indurlo alla possibilità di una pura esperienza. I" White paintings ” vennero esposti a New York, nellottobre 1953, presso la Stable Gallery di Eleanor Ward. Appaiono prima per essere essenzialmente neri, su tela bianca. Comunque, un commentatore affermò che".piuttosto che pensare a loro come riduzioni distruttive, può essere più produttivo vederle come fece John Cage, come schermi ipersensibili – ciò che Cage suggestivamente descriveva come" aeroporti di luci, ombre e particolari”. Di fronte a loro, le più piccole alterazioni nella luce e dellatmosfera potevano essere registrate e rese visibili sulla loro superficie. Lo stesso Rauschenberg affermò che erano affetti dalle condizioni ambientali," così puoi almeno dire quante persone ci sono nella stanza ”. I Black Paintings del 1951 come i White Paintings erano realizzati su pannelli multipli: anchessi erano opere monocromatiche. Qui Rauschenberg incorporò parti di giornale nel dipinto lavorando il foglio nella pittura, così che da una certa angolatura il giornale potesse essere visto, mentre da altre no. Tra il 1953 ed il 1954, Rauschenberg si è mosso dai dipinti monocromatici delle serie White Painting" e "Black Painting ", alle serie, Red Painting ". Questi dipinti erano realizzati utilizzando diversi tipologie di applicazione della pittura rossa, con laggiunta di materiali come legno, unghie, carta di giornale e altri, sulle cui tele creavano superfici complesse, precursori delle famose serie" Combines ” di Rauschenberg.



                                     

2.2. Contributo artistico Combines

Rauschenberg trovava oggetti che lo interessavano per le strade di New York City le portava al suo studio dove potevano diventare parte integrante del suo lavoro. Reclamò che lui voleva qualcosaltro di ciò che poteva fare da solo, utilizzando la sorpresa insita negli oggetti raccolti dalla collettività, attraverso i quali vivere il senso generoso della sorpresa. se allinizio non fosse stata vissuta come una sorpresa, ci sarebbe stato un momento in cui lavrebbe raggiunta. Così loggetto in sé, essendo estrapolato dal suo contesto, diventava una cosa nuova.

Il commento di Rauschenberg riguardante il vuoto creato fra arte e vita poteva essere visto come unaffermazione che fornisce un punto di partenza per una comprensione dei suoi contributi come artista. In particolare la sua serie di opere che aveva chiamato Combines ", servivano come esempi per mostrare che i confini delineati fra arte e scultura potevano essere spezzati, così che entrambi potessero essere presenti in una singola opera darte. Tecnicamente, per" Combines ” si riferisce ai lavori di Rauschenberg realizzati tra il 1954 ed il 1962, ma lartista aveva iniziato a lavorare con i collage di carta di giornale e materiali fotografici con limpeto di combinare, sia i materiali da pittura, che oggetti di tutti i giorni, come labbigliamento, rottami urbani e animali tassidermici, impeto che si concretizzò nellopera, Monogram ". Continuò con questa tecnica per tutta la sua vita artistica.

Le sue opere transitorie che condussero alla creazione di Combines furono Charlene" e "Collection", entrambe del 1954, dove combinò tecniche di collage. Qui iniziò ad incorporare oggetti come sciarpe, nastri comici e parti di fasulli cornicioni architettonici. Uno dei primi dei Combines ", realizzato nel 1955, dal nome," Bed ” venne creato sgocciolando pittura rossa attraverso un piumino. Il piumino più tardi veniva disteso e mostrato come se fosse unopera darte. Alcuni critici, secondo" The Daily Telegraph” consideravano tale opera come un simbolo della violenza e dello stupro.

Allinizio i critici vedevano le Combines ", più in termini di aspetti formali dellarte, dove la forma, il colore, la struttura e la composizione erano a disposizione di questi. Questa visione degli anni 60 è cambiata nel tempo, così più recentemente i critici e gli storici darte vedono le Combines come portatrici di messaggi codificati difficili da decifrare, in quanto non esiste un ordine apparente alla presentazione degli oggetti. Per esempio, Canyon del 1959, rappresenta la raffigurazione di unaquila pelata farcita che esprimeva lira del governo a causa del" Bald and Golden Eagle Protection Act ” del 1940, ma la capra dAngora farcita con la pittura sul muso nel suo" Monogram ” del 1955-1959, non era oggetto di controversia.

                                     

2.3. Contributo artistico Spettacolo e danza

Dai primi anni 50 fino al 2007 Rauschenberg disegnò una serie di costumi di danza, sia per Merce Cunningham, Paul Taylor, e Trisha Brown, che per le proprie produzioni. Negli anni 60 venne coinvolto nei radicali esperimenti di danza teatrale alla Judson Memorial Church del Greenwich Village, vicino agli esperimentalisti collegati a Merce Cunningham, come Carolyn Brown, Viola Farber, e Steve Paxton. Raushenberg ha addirittura coreografato se stesso. La collaborazione a tempo pieno di Rauschenberg con la compagnia di Cunningham terminò con il suo tour mondiale del 1964. Nel 1977, Rauschenberg, Cunningham e Cage collaborarono per la prima volta dopo 13 anni, quando la Merce Cunningham Dance Company di New York, inscenò, nel 1977, Travelogue ", per la quale Rauschenberg contribuì con i costumi e i disegni del set.

                                     

2.4. Contributo artistico Commissioni

Nel 1965 la rivista Life gli commissionò di realizzare una sorta di Inferno moderno ", per cui Raushenberg non esitò a sfogare la sua rabbia verso la guerra del Vietnam e la sua conseguente gamma di orrori, includendo in tale opera anche la violenza razziale, il neo-nazismo, gli assassini politici e i disastri ecologici. Il 30 dicembre 1979 il Miami Herald stampò in copertina, 650.000 Rauschenberg sulla sua rivista della domenica, Tropic. In sostanza una litografia originale, mostrava immagini della Florida del sud. Lartista né autografò 150.

Nel 1983, vince un Grammy Award per il suo design dellalbum dei Talking Heads, "Speaking in Tongues". Nel 1986 venne commissionato dalla BMW di dipingere, per lArt Car Project, un pieno della BMW 635 Csi. Il contributo di Rauschenberg fu per prima includere nel progetto le ruote, così come incorporare nel design sue opere darte precedenti. Nel 1998, il Vaticano commissionò, e più tardi rifiutò, una sua opera basata sullApocalisse per commemorare Padre Pio di Pietrelcina, il religioso italiano morto nel 1968, venerato per le sue stigmate presso lomonima chiesa del pellegrinaggio, costruita a Foggia da Renzo Piano.



                                     

3. Mostre

Nel 1951 Rauschenberg realizzò la sua prima mostra personale, presso la galleria Betty Parsons, e, nel 1954 una seconda, alla galleria Charles Egan. Nel 1955, sempre alla galleria Charles Egan, mostrò, Bed ", una delle sue prime, e certamente una delle più famose, Combines ".

  • Nel 1977 prese avvio a New York, una retrospettiva presso il Solomon R. Guggenheim Museum, per spostarsi poi a Houston, Cologne, ed infine, nel 1999, a Bilbao.
  • Successivamente venne organizzata una retrospettiva alla Collezione Nazionale delle Belle Arti, a Washington D.C., retrospettiva itininerante per tutti gli Stati Uniti tra il 1976 ed il 1978.
  • Recentemente, nel 2005, vennero presentate mostre al Metropolitan Museum of Art, a New York, al Museo di Arte Contemporanea, a Los Angeles e al Centre Georges Pompidou, di Parigi, enel 2007, al Moderna Museet di Stoccolma.
  • La sua prima retrospettiva venne organizzata dal Jewish Museum, a New York, nel 1963, mentre nel 1964 fu il primo artista americano a vincere il Gran Premio alla Biennale di Venezia. Dopo aver ottenuto quel premio, godette di un notevole supporto istituzionale.
  • Nel 2009 venne organizzata aVenezia una mostra itinerante presso la Collezione Peggy Guggenheim. Mostra che Viaggiò al Tinguely Museum, di Basilea, al Guggenheim Museum di Bilbao, e nel 2010, alla Villa e Collezione Panza, di Varese, Infine nel 2011 al Botanical Vaudeville, alla Inverleith House, e al Royal Botanic Garden di Edimburgo.
  • Una mostra memoriale delle fotografie di Rauschenberg aprì il 22 ottobre 2008 al Guggenheim Museum.
  • Robert Rauschenberg: The Fulton Street Studio, 1953–54, Craig F. Starr Associates nel 2014.
  • A Visual Lexicon, Leo Castelli Gallery del 2014.
  • Collecting and Connecting, Nasher Museum of Art alla Duke University nel 2014.
  • Nel 2013 alla Jammers, Gagosian Gallery, di Londra
  • Per le edizioni Hoarfrost, Gemini G.E.L. al Joni Moisant Weyl del 2104.
  • Robert Rauschenberg: Works on Metal, Gagosian Gallery, Beverly Hills del 2014.
  • Ulteriori mostre includono: 5 decenni di incisione, nel 2012, alla Leslie Sacks Contemporary
  • Robert Rauschenberg, de Sarthe Gallery, Hong Kong del 2016.
  • Il 4 giugno 2004 la Galleria delle Belle Arti al Florida Southwestern State College venne rinominata "Bob Rauschenberg Gallery ", celebrando unamicizia di lunga durata con lartista. Dal 1980 la galleria ha ospitato molte mostre di Rauschenberg.
                                     

4. Eredità

Già nel 1984, Rauschenberg annunciò la collaborazione del suo Rauschenberg Overseas Culture Interchange ROCI con le Nazioni Unite. Questa collaborazione sarebbe culminata con un tour di sette anni in dieci paesi per incoraggiare" la pace e la comprensione nel mondo ”, attraverso Messico, Cile, Venezuela, Pechino, Tibet, Giappone, Cuba, Unione Sovietica, Berlino e Malaysia, località o Paesi nei quali lasciò un pezzo darte, venendo a sua volta influenzato dalle culture che visitava. I dipinti, spesso realizzati su superfici riflettenti, così come i disegni, le fotografie, gli assemblaggi ed altri dispositivi multimediali che venivano prodotti ed ispirati da questi ambienti, vennero poi considerate alcune delle sue opere più autentiche. Lavventura ROCI, supportata dalla Galleria dArte Nazionale di Washington D.C., venne in mostra nel 1991.

Nel 1990, Rauschenberg creò la Fondazione Robert Rauschenberg RRF per promuovere la conoscenza delle cause di cui si curava, come la pace nel mondo, la difesta dellambiente le questioni umanitarie. Istituì anche la Change, Inc., per conferire singole donazioni di più di 1.000 $ ad artisti talentuosi che necessitavano di un aiuto finanziario. Per volontà di Rauschenberg, archiviata nel Probate Court il 9 ottobre 2008, nominò maggiori beneficiari della sua fondazione, insieme a Darryl Pottorf, Christopher Rauschenberg, Begneaud, suo nipote Byron Richard Begneaud, e Susan Weil Kirschenbaum. Gli importi da elargire ai beneficiari non vennero rivelati, ma, come disse Pottorf, limporto disponibile," valeva milioni ”.

La RRF oggi possiede molte opere di Rauschenberg risalenti ad ogni periodo della sua carriera. Nel 2011, la fondazione, in collaborazione con la Galleria Gagosian, presentò" La collezione privata di Robert Rauschenberg ”, selezioni dalla collezione darte personale di Rauschenberg. Anche nel 2011, la fondazione lanciò il suo progetto stampa," Artista come attivista ”, invitando Shepard Fairey a focalizzarsi su una questione di sua scelta. Lopera pubblicata era in vendita allo scopo di aumentare i fondi per la Coalizione per i Senzatetto ". La fondazione mantiene anche il "19° Street Project Space di New York. Nel 2000 Rauschenberg fu onorato con il premio di eccellenza per i contributi artistici nellambito dellamfAR alla lotta contro lAIDS.

                                     

5. Mercato dellarte

Nel 1951 realizzò la sua prima mostra personale presso la galleria Betty Parsons di New York. Più tardi, solo dopo molto incoraggiamento da sua moglie, Ileana Sonnabend, fece finalmente organizzare verso la fine degli anni 50, a Leo Castelli una mostra personale. Leredità di Rauschenberg fu prima gestita a lungo dalla Pace Gallery, ma nel maggio 2010, venne spostata alla Gagosian Gallery, una galleria darte che aveva precedentemente esibito opere dellartista nel 1986. Nel 2010 lo Studio Painting, una delle" Combines ” di Rauschenberg, originariamente stimata da 6 a 9 milioni di dollari, fu acquistata da Christies di New York, per 11 milioni di dollari dalla collezione di Michael Crichton.

Negli anni settanta occupò a lungo il primo posto nella classifica del Kunstkompass.

                                     

5.1. Mercato dellarte Lobbismo per i diritti di rivendita degli artisti

Nei primi anni 70, Rauschenberg tentò di influenzare senza successo il Congresso U.S. per approvare una legge che avrebbe compensato gli artisti nel momento in cui il loro lavoro veniva rivenduto. Lartista più tardi supportò uniniziativa per conto dello stato della California, iniziativa che divenne legge nel 1976, con il nome di California Resale Royalty Act ". Rauschenberg si occupò della lotta per i diritti di rivendita degli artisti dopo che un collezionista, detto "barone dei taxi ", vendette parte della sua collezione darte ad unasta del 1973, includendo il dipinto di Rauschenberg del 1958," Thaw ”, originariamente acquistato da un certo Scull per 900 $, ma che il "barone", riuscì a vendere ad 85 000 $ ad unasta, al Sotheby Parke Bernet di New York.